Мне хотелось сделать очень современное шоу и построить его так, чтобы оно крайне отличалось от того, что можно увидеть в мюзиклах Лондона и Нью-Йорка. Что-то близкое по стилю к опере, рок-опере с элементами авангарда, чем просто мюзикл.

Поэтому я выбрал в качестве хореографа Мартина Мюллера (Martino Muller), который уже работал с Джерри Кильяном (Jeri Kylian) . Он был современный прогрессивный хореограф, что было необычным выбором.

Затем я выбрал художника Христиана Ратца (Christian Ratz), который уже работал с оперными режиссерами. Он обладает навыками создания гигантских декораций. Мы рассмотрели восемь различных вариантов моделей декораций огромной стены собора, до того как нашли то, что нам надо, поскольку я не хотел, чтобы декорации выглядели реалистичными.

Я вообще не хотел реализма. Я хотел представить публике абстрактные элементы, поэтическую силу. Поскольку настоящая сила шоу в эмоциональном заряде, который несет текст и музыка.

Это был волшебный опыт от начала до конца, и это волшебство и единство артистов и талантов - это все чувствовала публика. Каждый раз в каждой стране, где мы ставили Notre Dame de Paris, даже когда я не понимал язык, я вновь открывал это шоу для себя. И я чувствовал те же невероятные эмоции, которые связаны силой лирики Люка и Ришара и не кажется, что это связано с мастерством постановки.

Итак, мы начали создавать шоу с либреттистом Пламондоном. Как-то раз он пришел ко мне с первой частью песни Belle. Эта была первая песня, которую мы написали. Он показал наброски и предложил мне поставить Notre Dame de Paris. В начале я сомневался в тематике. Но теперь, оглядываясь, я думаю, что я быстро понял, что это была большая возможность сделать что-то важное, поскольку эта история вертится вокруг человеческих страстей и затрагивает социальные проблемы, которые до сих пор актуальны. Проблема эмиграции - это часть нашей жизни, также как и тогда: создается впечатление, что ситуация не изменилась.

Люк Пламондон родился 2 марта 1942 в Сен-Реймон Порнеф (основанный его прадедом в 1842 году), рядом с Квебеком (Канада), где он провел свое счастливое детство на ферме своих родителей.

Он начинает брать уроки музыки и получает классическое образование в семинарии Квебека у изуитов. К концу 1950 года он окунается в мир современных писателей и певцов (он поклонник как Ферре, так и Пресли; как Хаменгуэя, так и Сартро). Люк открывает для себя музыкальный театр, благодаря "Трехгрошевой опере" Б. Брехта и Курта Вейла. Тем не менее, он готов посвятить себя карьере преподавателя и журналиста, продолжая в тайне писать тексты песен.